5.1 Creación de un KIT de Arquitecto

Este “KIT personal” que propongo se compone de los siguientes elementos:

Como objetos de estudio:

PRIMER CASO. Punto de partida: 1. Maquetas forenses de Frances Glessner Lee. Partiendo de este ejemplo, se inicia una investigación para localizar más casos en los que las maquetas se hayan convertido en herramientas con las que producir conocimiento.

 

SEGUNDO CASO. Forensic Architecture

Forensic Architecture (FA) is a research agency, based at Goldsmiths, University of London. We undertake advanced architectural and media research on behalf of international prosecutors, human rights organisations and political and environmental justice groups.

Forensic Architecture is also an emergent academic field developed at Goldsmiths. It refers to the production and presentation of architectural evidence – buildings and urban environments and their media representations.

 

TERCER CASO. Todas las posibles versiones de maquetas y sus diferentes significados: modelos, prototipos, dioramas, desmontables, casas de muñecas, etc…

 

Procedimientos:

Para llegar a unas conclusiones que me ayuden a avanzar y a focalizar el tema de trabajo se están realizando una INVESTIGACIÓN TEÓRICA y una INVESTIGACIÓN PRÁCTICA, las cuáles se desarrollan de manera simultánea:

  • La Investigación teórica analizará minuciosamente el documental Sketches of Frank Gehry.
  • Investigación práctica directamente sobre el objeto de estudio, construcción de una maqueta como representación de un situación política en el cine. Se propone como elemento de estudio la película Las Horas.

 

Herramientas con las que se documentará:

  • Un CUADERNO/DIARIO DEL PFC con anotaciones, dibujos, referencias, fotos, relatogramas, etc…donde se dejará constancia todos los avances y descubrimientos que se vayan realizando.
  • El objeto de estudio en sí, las MAQUETAS y el material para la construcción de maquetas.
  • DOCUMENTOS AUDIOVISUALES: películas y documentales.
  • No pueden faltar LIBROS como bibliografía básica:
1000
Made by OMA – Albena Yaneva
ImageServlet
Políticas Transmateriales – Andrés Jaque

 

Planning de trabajo:

Este planning es provisional e irá creciendo y mutando a lo largo de los meses.

9 de Febrero: análisis sobre el documental

Antes del 12 de Febrero: reproducción en maqueta de una situación política.

20 de Febrero: fase 1 PFC

6.0 Modos de producción

Partiendo del post de este blog, Arquitectos que hacen cosas y teniendo en la cabeza esta imagen de arquitecto productor, se propone ampliar esta actividad tratando de vislumbrar la imagen que en futuro nos gustaría protagonizar, y tratar de enfocar nuestro PFC en esta dirección. Personalmente a mi me gustaría tomarme mi trabajo como si de una actividad de comisariado se tratara.

La escena que imagino es que mi trabajo pudiera enmarcarse, por poner un ejemplo, en la próxima Bienal de Venecia de Arquitectura y esto me abriera las puertas a poder trabajar como comisaria de arquitectura.

En este sentido la conferencia que nos dió Lluís Alexandre sobre la Trienal de Oslo, durante la Mesa Redonda ¿Qué diferentes modelos productivos puede un arquitecto ser partícipe?, enuncia algunas de las responsabilidad que implica el trabajo como comisario. Ver la entrada del blog dedicada a esta jornada aquí.

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Como personas/agentes que podrían tener relación con este proyecto:

  • Comisarios de arquitectura

Como Ariadna Cantis, quien ha comisariado la última exposición de Andrés Jaque en Madrid “Políticas Transmateriales” entre otros proyectos:

 

Otros arquitectos, comisarios como los que van a encargarse del pabellón español de la próxima Bienal de Arquitectura de Venecia:

“Atxu Amman y su equipo serán los responsables de la representación española en la cita bianual de la arquitectura.”

“Atxu Amann ha formado equipo con los comisarios adjuntos: Andrés Cánovas, María Mallo, Nicolás Maruri y Gonzalo Pardo
. Para realizar la propuesta titulada BECOMING. Respondiendo al enunciado titulado FREESPACE de las arquitectas  y comisarías generales de la XVIa Bienal de Venecia: Yvonne Farrell y Shelley Mcnamara.”

texto de edgargonzalez.com
  • Artistas. Fuera del ámbito de la arquitectura pero creadores de nuevas formas de pensamiento y comunicación.
  • Artesanos.
  • Filósofos como Rosi Braidotti y Bruno Latour, que aportan una nueva perspectiva de pensamiento al momento en el que vivimos. Importante revisar su obra.

 

Arquitectos que hacen cosas

La semana pasada hablábamos con Ester que no es fácil encontrar fotografías de arquitectos que vayan más allá de la típica foto “posada” y que nos muestren a los arquitectos haciendo cosas; trabajando o produciendo  material. Aquí algunos ejemplos de arquitectos fotografiados en modo productores.

Con la intención de ampliar, y a la vez experimentar, esta búsqueda, propongo a continuación  los siguientes ejemplos:

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La arquitecta paraguaya Gloria Cabral trabajando en una maqueta en el estudio de Peter Zumthor, con el que pasó un año siendo su aprendiz con la iniciativa Rolex Mentors & Protégés. Fuente
zuloark - cebada.jpg
La plataforma colaborativa Zuloark construyendo las infraestructuras para el Cambo de Cebada. Fuente
eames - maquetas.jpg
Un clásico, Los Eames trabajando en sus maquetas y proyectos audiovisuales. Fuente
ariadna cantis.jpg
Ariadna Cantis, arquitecta y comisaria de arquitectura, presentando el proyecto de análisis y visualización de datos “Atlas de Turistificación”, proyecto desarrollado junto a 300000kms. Fuente

 

El Arquitecto Productor

Dentro de la programación del Máster, tuvo lugar una interesante Mesa Redonda en torno a la cuestión ¿Qué diferentes modelos productivos puede un arquitecto ser partícipe? , los arquitectos y colectivos de arquitectos que participaron fueron los siguientes:

La mesa redonda pretendía darnos argumentos y ejemplos diversos para que reflexionemos acerca de qué tipo de arquitecto productor queremos ser (ya que como pudimos ver durante toda la jornada son muchos los posibles caminos); y extrapolando esto a nuestra situación actual, cómo el PFC puede convertirse en un elemento que nos introduzca en el ámbito donde nos interesa trabajar.

 

La jornada fue intensa, pero muy productiva, todos los ponentes expusieron distintos modos de producción a tener en cuenta (y es verdad que algunos no tuvieron mucho tiempo), pero como la cosa se trataba de ver “quién nos llevaba a su terreno” yo me declaro cautivada por las conferencias de Husos y de Lluis. Hecho que se puede observar por la cantidad de notas que tomé durante estas conferencias; un montón de referencias y conceptos, que tengo pendiente investigar de cara a la fase1:

Sigue leyendo “El Arquitecto Productor”

EFECTOS documentales

PRESENTACIÓN DEL TRABAJO Y TALLER DOCUMENTAL CON TOMÁS SANCHEZ CRIADO

La documentación tiene una vocación participativa, por lo que cuando documentemos  (una reunión, una entrevista, un PFC), debemos tener cuidado en no posicionarnos como un observador ajeno, sino reflexionar acerca de cómo desde la perspectiva de “documentador” se puede ser partícipe del proceso de diseño.

PRESENTACIÓN

Design in Crisis: El ManualCAD y el proceso

  • El valor de la documentación para la generación de un colectivo de diseño
  • La documentación en diferentes media y formatos como recurso de aprendizaje
  1. Manual CAD
  2. Workshop EFECTOS DOCUMENTALES

 

tomas
Documentation as a “how-to” mode of design relations

RESULTADOS TALLER Y REFLEXIÓN sobre el método de documentación: FOTOGRAFÍA. 

Fotografía descriptiva que muestra lo que quieres contar:

Cuando presentamos los resultados que habíamos obtenido, nos dimos cuenta que el relato que habíamos elaborado con las fotos no coincidía en algunos momento con el relato de lo que estábamos diciendo.

¿Existe posicionamiento en la fotografía?

Sí, ya que la selección de fotografías que haces es un modo de posicionarse también.

¿Hubiera sido más interesante para la elaboración del relato el centrarse cada uno del grupo en una persona?

Posiblemente, nuestro grupo se centró en documentar diferentes niveles de proximidad de la acción y es verdad que al no ser el espacio tan grande y que la mayoría de la acción sucedía en un punto central, la información que obtuvimos era muy parecida. Aunque si surgieron fotografías muy interesantes como las de la mesa desde la perspectiva de los protagonistas, haciendo que el espectador se convierte en uno más del grupo, viendo lo que ellos veían en ese momento.

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Dejo como reflexión ¿se puede considerar la fotografía honesta? ¿Puesto que el relato puede invertirse fácilmente (colocar las fotos al revés como si la ultima acción hubiera sido la primera) – como se puede saber que relato es verdadero? ¿O poner el foco de atención más importante en algo que no lo ha sido? ¿o al revés obviar algo que ha sido importante?

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El PlasmaUrbanismo del SIDA/VIH:

(1985) Relación existente entre espacios públicos como baños, cuartos oscuros, discotecas y el contagio del virus VIH, la enfermedad del SIDA

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Iván López Munuera introduciéndonos al concepto de Urbanismo Líquido

Todos las saunas, baños públicos, hasta las 90 se vieron forzados a cerrar.

  • Identificación de las 4H
  • Uno solo – Hombres homosexuales. Conversión en un gueto.
  • Origen de la epidemia en una localización. Gueto Gay
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El PlasmaUrbanismo del SIDA/VIH

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